Почему заменяют аккорды в подборах?
Откуда такая любовь бемолей? Везде, где бы я ни искала аккорды, где бы их ни загружала, C# - это C#, и только здесь последние год-два какой-то повальный бум менять всё на бемоли. И это не только до диеза касается. Вообще всё. Ну, неудобно же. Теперь, пытаясь сыграть песню, сидишь и вспоминаешь, а что такое Db и т.п., ведь глаз давно привык видеть C#. В чем причина таких репрессий?
FaySalis
@FaySalis
- Вопрос задан
- 2,111 просмотр
- 0
Все комментарии (3)
Подписаться
Artur_Dodonov
вчера в 23:15:43
#
новый
Есть бемольные тональности, в них должны быть именно бемоли. Например, в тональности Cm три бемоля, поэтому там есть аккорды Eb, Ab и Bb, а не D#, G# и A# соответственно. Хотя, фактически, это те же самые аккорды, писать там D#, G# и A# некорректно.
ReVisOr
вчера в 23:42:28
#
новый
Да, диезная альтерация удобнее, потому что часто подборы пишут именно в ней. Однако, с точки зрения музыкальной теории – это неверно.
Тональности подразумевают конкретные знаки альтерации, а не "удобные" (несмотря на то, что без контекста, да и на слух, это всё одно и то же).
Речь в вопросе, скорее всего, идёт о подборе https://amdm.ru/akkordi/feodor/211200/beskonechnost/. Здесь тональность Fm (Фа минор) не подразумевает # альтерации, при ключе у нее всегда стоит 4 бемоля (Си, Ми, Ля, Ре бемоль - Bb, Eb, Ab, Db).
Вот как выглядит гамма Fm (натуральный минор):
F (Фа) - G (Соль) - Ab (Ля бемоль) - Bb (Си бемоль) - C (До) - Db (Ре бемоль) - Eb (Ми бемоль) - F.
В этом звукоряде нет места ноте C# (До диез). Если бы мы написали C#, у нас получилось бы две ноты До в гамме: обычная До (C) и какая-то измененная До (C#), что сломало бы всю систему.
Также существует и обратная сторона. Например, в тональности Ми мажор - там при ключе 4 диеза (F#, C#, G#, D#). Если там написать Db вместо C#, это будет так же неграмотно как и C# в тональности Фа минор
Вкратце:
Если тональность “диезная” (например, Ля мажор – A, B, C#, D, E, F#, G#), то в ней никогда не напишут Db
Если тональность “бемольная” (например, Ми-бемоль мажор – Eb, F, G, Ab, Bb, C, D), то в ней вместо D# всегда будет Eb
Может возникнуть вопрос "почему не все подборы такие правильные?" – "все" это оочень много. Возможно, в будущем соберём алгоритм, который переведёт аккорды к правильным знакам альтерации, так что периодически вы будете сталкиваться такой "проблемой"
@kybyru, да, работаем над этим
Тональности подразумевают конкретные знаки альтерации, а не "удобные" (несмотря на то, что без контекста, да и на слух, это всё одно и то же).
Речь в вопросе, скорее всего, идёт о подборе https://amdm.ru/akkordi/feodor/211200/beskonechnost/. Здесь тональность Fm (Фа минор) не подразумевает # альтерации, при ключе у нее всегда стоит 4 бемоля (Си, Ми, Ля, Ре бемоль - Bb, Eb, Ab, Db).
Вот как выглядит гамма Fm (натуральный минор):
F (Фа) - G (Соль) - Ab (Ля бемоль) - Bb (Си бемоль) - C (До) - Db (Ре бемоль) - Eb (Ми бемоль) - F.
В этом звукоряде нет места ноте C# (До диез). Если бы мы написали C#, у нас получилось бы две ноты До в гамме: обычная До (C) и какая-то измененная До (C#), что сломало бы всю систему.
Также существует и обратная сторона. Например, в тональности Ми мажор - там при ключе 4 диеза (F#, C#, G#, D#). Если там написать Db вместо C#, это будет так же неграмотно как и C# в тональности Фа минор
Вкратце:
Если тональность “диезная” (например, Ля мажор – A, B, C#, D, E, F#, G#), то в ней никогда не напишут Db
Если тональность “бемольная” (например, Ми-бемоль мажор – Eb, F, G, Ab, Bb, C, D), то в ней вместо D# всегда будет Eb
Может возникнуть вопрос "почему не все подборы такие правильные?" – "все" это оочень много. Возможно, в будущем соберём алгоритм, который переведёт аккорды к правильным знакам альтерации, так что периодически вы будете сталкиваться такой "проблемой"
@kybyru, да, работаем над этим
Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.